objet	Chili, 11 septembre 1973, un récit cinématographique

11 septembre 2013

Chili, 11 septembre 1973

« La Spirale », quand l'ancien monde refuse de mourir

Qui est responsable du coup d'Etat qui a renversé le gouvernement de l'Unité populaire (UP),

il y a quarante ans ? Pour certains, comme le président américain Richard Nixon, ce serait le

peuple chilien, qui aurait mal voté. Pour d'autres, y compris chez les « progressistes », ce serait

la gauche, dont l'audace déraisonnable aurait mécaniquement conduit au désastre...

Dans le documentaire « La Spirale », qu'il a co-réalisé avec Jacqueline Meppiel et Valérie Mayoux,

Armand Mattelart avance une autre analyse. Certes, l'UP a rencontré bien des difficultés, commis

bien des erreurs. Mais, si le « nouveau monde » rêvé par les Chiliens est mort aussi tôt, c'est surtout

parce que l'ancien était prêt à déchaîner toute sa violence pour survivre.

par Armand Mattelart

Je venais à peine de débarquer à Paris, en octobre 1973, suite à mon expulsion du Chili par la dictature,

lorsque Chris Marker m'a proposé de faire partie de l'équipe de réalisation d'un film « sur l'expérience

chilienne ». J'avais rencontré le documentariste français un an plus tôt, lors de sa visite au Chili, où il

venait observer comment les forces de gauche prenaient en main les politiques culturelles, à commencer

par le cinéma. Son séjour à Santiago coïncidait avec celui de Costa Gavras qui - tragique prémonition -

venait filmerEtat de siège dans la capitale .

Lorsque j'ai rencontré Marker, en 1972, j'étais plongé dans l'analyse des projets de presse où les

ouvriers eux-mêmes seraient les journalistes. Ces initiatives avaient surgi en réponse à l'intensification

de l'offensive des forces d'opposition, suite à la grève des camionneurs d'octobre 1972, et alors que

les partis de gauche qui formaient l'Unité populaire (UP) peinaient à formuler une stratégie de communication

pour répondre à cette agression. Avec Marker, je partageais une conviction : la question des médias

constituait un trou noir dans l'histoire de la pensée du mouvement révolutionnaire. En France, le réalisateur

avait constitué un circuit parallèle de production de films, créé une coopérative sous le nom de SLON

(Société de lancement des oeuvres nouvelles) et travaillait en collaboration avec des ouvriers en lutte.

Comme lui, j'étais fasciné par l'expérience du ciné-train d'Alexandre Medvedkine, un cinéaste soviétique

ignoré à l'époque dans la plupart des livr es d'histoire du cinéma et qui, dans les années 1930, avait placé le

cinéma« entre les mains du peuple ».

Lorsqu'on en vint à constituer l'équipe de base qui allait réaliser La Spirale, Marker contacta Jacqueline

Meppiel et Valérie Mayoux qui avaient partagé avec lui un long parcours à la fois militant et professionnel.

Mayoux venait de monter Septembre chilien de Bruno Muel et Theo Robichet (lire Santiago en septembre).

Se joignit également à nous (mais seulement jusqu'en octobre 1974) Silvio Tendler, un cinéaste brésilien

exilé en France qui avait résidé quelque temps à Santiago. Une fois le noyau de réalisateurs composé,

Marker nous laissa travailler seuls jusqu'à la dernière phase, après le montage du matériel, quand il revint

collaborer à l'écriture du commentaire et à son enregistrement par l'acteur François Périer et le cinéaste

mauritanien Med Hondo.

Notre défi majeur était d'entreprendre la conception de ce film tout juste après le renversement de l'UP.

Comment rendre compte d'un évènement aussi compliqué ? Comment l'analyser ? Comment remonter

des effets aux causes, des conséquences aux principes, du particulier au général, du composé au simple ? (...)

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